Игорь Грабарь. Жизнь и творчество - Елизавета Владимировна Ефремова

благополучно завершился и институт успешно начал работать в новых условиях, Игорь Эммануилович в январе 1942 года писал декану живописного и скульптурного факультетов И. М. Лейзерову: «Ваш переезд не только хорошо кончился, но благодаря энергии и собранности всего коллектива <…> удалось организовать сносные помещения в таком загруженном городе, как Самарканд. Вот пустить в ход бесперебойно такую машину, как наш Институт, да еще в военное время, да еще с влитыми в него двумя другими Институтами и Худ. – пром. Училищем – это дело сложное и трудное. Я очень болезненно переживаю свою оторванность от Вас всех, – так бы сейчас сорвался и поехал к Вам <…> Как радостно, что лучшие силы студенчества уже снова в сборе и почти весь состав преподавателей»[102]. Грабарь надеялся с семьей переехать из Тбилиси в Самарканд в марте 1942 года, но из-за больших трудностей с транспортом это удалось сделать только в начале сентября. Неистощимая энергия и организаторский талант художника с возрастом не ослабевали, и он сразу же включился в педагогическую работу. В ноябре с большим успехом прошло обсуждение дипломных работ студентов. Грабарь писал в это время брату:

«Сегодня третий день дипломной сессии. <…> Зал, специально для этого предоставленный, набит до отказа публикой, состоящей почти исключительно из студентов московского и ленинградского институтов. <…> Интерес огромный. Даже не интерес, а энтузиазм, возбуждение, ажиотаж, везде как на скачках. <…> В своих выступлениях я предостерегал от головокружения от успехов и предупреждал о необходимости учиться до гробовой доски, чтобы двигаться вперед, а не идти назад»[103].

В военные годы жизнь Игоря Эммануиловича была невероятно насыщена не только творческой и педагогической, но и научной работой. Одним из важных дел этого времени стала подготовка нового издания «Истории русского искусства», над составлением и редактированием которого Игорь Эммануилович работал с неослабевающим энтузиазмом до конца жизни. Грабарь не только пригласил к сотрудничеству крупных теоретиков и историков искусства, но и сам являлся автором ряда разделов по архитектуре XVIII – первой половины XIX веков. Он также плодотворно до последних дней работал над монографией о жизни и творчестве Валентина Александровича Серова, вышедшей в издательстве «Искусство» в 1965 году уже после смерти автора. Необходимо отметить, что литературное наследие Игоря Эммануиловича Грабаря невероятно велико: более полувека художник-ученый писал статьи и монографии о творчестве русских и западноевропейских художников и архитекторов, работал над главами двух изданий «Истории русского искусства», публиковал исследования, посвященные древнерусскому искусству, реставрации памятников и организации музейного дела. Большая часть изданных книг и статей Грабаря, представляющих огромную научную ценность не только для историков искусства и художников, но и для любителей изобразительного искусства и архитектуры, сегодня стала библиографической редкостью.

Весной 1943 года в самый разгар Великой Отечественной войны Игорь Эммануилович вернулся из эвакуации в Москву, чтобы, как и в далекие революционные годы, начать колоссальную работу по организации новой Государственной центральной реставрационной мастерской. В этом же году он был избран в действительные члены Академии наук СССР и назначен директором Института живописи, скульптуры и архитектуры имени И. Е. Репина в Ленинграде. По инициативе и под руководством И. Э. Грабаря в 1944 году был создан Институт истории искусств и охраны памятников архитектуры при Отделении истории и философии Академии наук СССР. И в пожилом возрасте Грабарь по-прежнему плодотворно работал, не щадя себя и не теряя при этом бодрости и живой заинтересованности. Еще в молодые годы Игоря Эммануиловича часто спрашивали, как он успевал сделать так невероятно много в различных сферах искусства и культуры. В автомонографии «Моя жизнь», вышедшей в 1937 году, он исчерпывающе ответил на этот вопрос:

«Мне действительно довелось в жизни уделять исключительно много времени общественной деятельности, но ведь это было также служение искусству, искусству и искусству. <…> Думается, только потому, что была воля к труду и страсть к труду: как не мог я жить без искусства, так не мог дня прожить без труда. <…> Мне вовсе не знакома и даже прямо чужда жизнь артистической богемы. <…> Может быть, оттого мне всегда было органически противно всякое кривляние в искусстве, все противоестественное, деланное; может быть, поэтому я люблю только радостное, радужное, ясное, светлое, люблю вещественность и реальность, не принимая и не понимая беспредметности, абстракций и всяких мудрствований: “Где просто, там ангелов со сто”»[104].

В этом искреннем ответе художника-ученого ясно проявились его жизненные и творческие принципы, давшие направление всей его невероятно плодотворной и разносторонней творческой, научной и общественной деятельности.

Игорь Эммануилович Грабарь был человеком поистине ренессансного размаха, масштаб личности которого можно оценить, лишь учитывая всю совокупность его свершений в искусстве. Достигший больших высот в живописи, в музейной, научной и педагогической работе, он обладал той степенью одаренности, которая привносила во все его творения и деяния новизну, делая их особо значимыми для русской культуры. Однако, как отмечал и сам Грабарь, только искусство всегда было для него единственным источником радости и горя, восторгов и страданий, восхищения и возмущения. Так было и в последние годы жизни художника. Созданные в это время пейзажи «На даче» (1954), «Иней при заходе солнца» (1955), «Зимний пейзаж» (1957) напоминают нам об импрессионистическом периоде его творчества. Как и в те памятные годы, Игорь Эммануилович Грабарь не уставал любоваться голубыми тенями на первых весенних проталинах и в березовых аллеях парка, изысканными сочетаниями синих и фиолетовых оттенков цветов сирени и дельфиниумов, и его по-прежнему увлекала красота ажурного инея, искрящегося в лучах восходящего солнца.

Основные даты жизни и творчества И. Э. Грабаря

1871, 13 (25) марта

Родился в Будапеште, в семье юриста и депутата венгерского парламента Эммануила Ивановича Грабаря и Ольги Адольфовны Грабарь-Храбровой.

1880

Переезд семьи в Российскую империю.

1882—1889

Учится в прогимназии в Егорьевске, затем в Московском Императорском лицее в память Цесаревича Николая, основанном М. Н. Катковым.

1889—1893

Учится в Санкт-Петербургском университете на юридическом и историко-филологическом факультетах. Сотрудничает с журналом «Нива», берет уроки рисунка у П. П. Чистякова.

1894—1896

Учится в Санкт-Петербурге в Императорской Академии художеств у И. Е. Репина, П. П. Чистякова. В 1885 году путешествует по Европе.

1896—1901

Учится в частной художественной школе Антона Ажбе в Мюнхене. Преподает в созданной школе Ажбе – Грабаря. Слушает курс Политехникума по архитектуре. Начинает сотрудничать с журналом «Мир искусства» (1898).

1901

Возвращается в Россию. Сотрудничает с С. П. Дягилевым и А. Н. Бенуа. Участвует в XVIII периодической выставке картин Московского общества любителей художеств в Москве. Пишет этюд «Балюстрада», создает пейзажи «Луч солнца», «Уголок усадьбы».