Доктор Хаус, которого создал Хью Лори - Пол Челлен
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
• Хаус наконец разъяснил нам, что же привлекательного в его характере и почему, несмотря на его неэтичность, сексизм, расизм, цинизм и грубость, мы продолжаем поддерживать в душе многие его поступки — и почему каждую неделю включаем именно этот сериал.
Верная подруга
• Хаус вручает трость Чейзу, прежде чем начать интубировать Джона Генри.
• Хаус бросает трость на кровать пациента, чтобы выкатить кровать из палаты и отвезти пациента на обследование.
Кто лжет
• Джон Генри не рассказал своему менеджеру про то, что собирался на запись.
• Хаус соглашается лечить только пневмонию, но на самом деле собирается заняться и остальными проблемами.
• Хаус нарушает соглашение между госпиталем и пациентом — не реанимировать последнего. После того как Форман обвиняет его в нападении на человека, Хаус уверяет, что он больше так не поступит. Форман бросает ему вызов, заявляя, что это ложь, — он знает, что Хаус может сделать это снова.
Смотровая
• У пациента весьма символичное имя — Джон Генри, прямо как у афроамериканского фольклорного героя — работяги, привыкшего с детства работать молотом и знающего, что другой судьбы у него быть не может. Да, после изобретения парового котла физический труд стал прерогативой машин, однако среди людей еще встречаются персонажи, единственным смыслом жизни которых является работа, даже если она их убивает. Вот и Джон Генри — гениальный трубач — абсолютно не видел своей жизни без музыки и, конечно, распознал в Хаусе родственную душу, недаром Джон говорит ему: «Я останусь, чтобы удовлетворить вашу одержимость». Ну и кстати, не случайна и созвучность фамилии Джайлс с Майлз[35] — именем настоящего великого джазового трубача.
• В этом эпизоде на белой доске пишет Форман.
• Хаус услужливо передает бумаги Кэмерон.
• Менеджер Джона Генри приносит сумку из магазина популярной музыки «Принстон Рекорд Эксчендж», расположенного в Принстоне, Нью-Джерси.
• В сцене в суде Вилсон сидит позади Хауса — прямо как ангел-хранитель у него за плечами. Мы часто еще будем видеть Вилсона в роли совести Хауса. Во втором сезоне их отношения станут еще более близкими. Его фраза «Я знаю, что я должен» звучит у Хауса в голове, — очевидно, потому, что сам Хаус не очень-то способен так думать. Здесь мы, пожалуй, впервые отмечаем силу их дружбы.
• В этой серии впервые упоминаются имена (а не фамилии) персонажей — правда, не без доли сарказма. В дальнейшем Кэмерон будет часто использовать имена, чтобы манипулировать «Робертом» или «Эриком». А в этой серии Хаус и Гамильтон называют имена, подначивая друг друга. «Передай привет моему другу Джимми», — говорит Хаус, имея в виду общение Гамильтона с Вилсоном.
• В конце серии Джон Генри сможет оставить свое инвалидное кресло и покинуть госпиталь, опираясь на трость — подчеркивая тем самым схожесть с Хаусом.
1.10. События прошлого
Дата премьеры: 2 августа 2005 г.
Сценарий: Джоел Томпсон
Режиссер: Дэниел Аттиас
Приглашенные актеры: Пол Склар (второй полицейский), Смит Чо (Джулиа), Лесли Хоп (Виктория Мэтсон), Оджи Дурхэм (Крис), Чарльз С. Стивенсон Дж. (Валтер), Трой Робинсон (первый полицейский), Пэтти Онаган (подруга), Томико Мартинез (полная девочка), Брэндон Брокато (Фил), Бонни Перлман (Мом), Фарах Скайлер Грей (медсестра), Сюзанн Форд (миссис Витни), Кевин Мун (врач «скорой помощи»), Ларри Кларк (офицер Джилмар), Лесли Карпмэн (Джоди)
Постановка диагноза
Борьба за прием пациентов в поликлинике продолжается: раз Хаус изображает из себя больного, стремясь всеми силами избежать этой работы, то Кадди находит ему другую, заставляя принять на практику по сбору анамнеза двух студентов. Одновременно пациенткой команды Хауса становится бездомная женщина, которая ставит докторов в тупик, несмотря на очевидность диагноза.
Итак, бездомная женщина — значительно позже ее удастся идентифицировать как некую Викторию Мэтсон — забредает на рейверскую вечеринку в заброшенном доме. Она ищет своего «друга» по имени Джеймс, и мы пребываем в полной уверенности, что на самом деле это ее знакомый наркодилер. Однако найти она никого не успевает: тусовку накрывает полиция, а у женщины случается припадок с судорогами, и она попадает в Принстон-Плейнсборо, под крыло доктора Вилсона. Она не производит впечатления человека, ведущего нормальный образ жизни, и даже не может сообщить свое имя. К ее лечению Вилсон привлекает невролога — Формана. Форман же относится к ее случаю с известной долей скептицизма: он считает, что пациентка просто хочет задержаться в больнице из-за бесплатных обедов, и даже после еще одного припадка продолжает придерживаться политики невмешательства. Тогда Вилсон обращается за помощью к Хаусу, и тот не сможет устоять перед искушением выяснить, почему так заинтересован в этой пациентке Вилсон и почему Форман так не хочет ею заниматься.
Несмотря на нежелание, Форману все-таки придется стать одним из главных персонажей в этой истории. Дело в том, что и в больнице пациентка продолжает думать о Джеймсе и даже рисует его портреты, однако после вопроса Формана, кто это, впадает в невменяемое состояние, нападает на него и… даже впивается зубами врачу в руку. Форман активизируется и пытается без очереди протащить ее на МРТ — под именем другой пациентки. Тут в дело вмешивается Кадди, останавливая Формана, — оказывается, у пациентки в руке осталась хирургическая булавка — след операции после травмы; по идентификационному номеру булавки можно установить, где и когда проводилась операция и настоящее имя женщины. Форман, который теперь мучается угрызениями совести из-за недостаточного внимания к этому случаю, отправляется на городские улицы общаться с бездомными: он хочет собрать информацию о жизни этой женщины. Информацию он получает — правда, в обмен на свой шикарный пиджак. Форман находит заброшенный дом, где жила пациентка. Странно, что, посетив его и обнаружив тучи летучих мышей, он не догадывается об истинной причине заболевания, в то время как мы уже привыкли, что команда Хауса может найти подсказку для постановки диагноза в коробке с завтраком пациента и даже в еде его домашнего питомца.
Пройдя через обсуждение самых разных диагнозов, врачи все-таки останавливаются на неоперабельном раке яичника. Теперь они уже многое знают про свою пациентку — ее зовут Виктория; она неизлечимо больна, — вот только правильный диагноз в результате оказывается другим — бешенство. Форман, которому теперь придется пройти курс вакцинации, уже не может остановиться, пока не выяснит все про Викторию до конца, и, прихватив с собой Вилсона, снова направляется в заброшенный дом. Да, судьба действительно была жестока по отношению к этой женщине. Руководствуясь ее рисунками, они находят коробку со старыми фотографиями и документами, откуда и узнают, что сын Виктории (Джеймс) и ее муж погибли в автокатастрофе — в той самой, после которой она выжила, отделавшись операцией.
Интересные моменты
• Хаус рассматривает рисунки Виктории, когда явившиеся на практику и шокированные его поведением студентки-практикантки спрашивают: «Вы читаете комикс?»
Ответ не заставил себя ждать: «А вы что, хотите привлечь к себе внимание при помощи этих топов с таким вырезом? О, простите, похоже, мы тут проводим соревнование по очевидностям».
Верная подруга
• Когда те же студентки являются к Хаусу как к своему куратору и преподносят ему две абсолютно разные версии того, как одна и та же пациентка получила травму, Хаус делает стойку — вот он, пациент, который лжет! Выясняется, что пациентка лжет, потому что у нее потеря памяти — синдром Корсакова.[36] Чтобы студентки убедились в правильности поставленного диагноза, Хаус показывает пациентке свою трость — и, когда он снова заходит к ней в палату через несколько секунд, ее история звучит уже по-новому: «Там был страшный старик с тростью…»
Кто лжет
• В первую очередь, Хаус лжет о своем недомогании — чтобы избежать приема больных в поликлинике.
• Форман пытается обманным путем провести Виктории МРТ без очереди.
• Полицейский лжет — на самом деле он применил к Виктории электрошокер.
• Пациентка с синдромом Корсакова лжет в силу своего заболевания.
Смотровая
• Это уже не первый случай (и, кстати, не последний), когда Форман демонстрирует предубежденность против малоимущих пациентов, ведущих асоциальный образ жизни. В серии «Метод Сократа» мы уже видели, как он вопреки запрету Хауса, дал сильное успокоительное средство пациентке с шизофренией, чтобы она не доставляла слишком много беспокойства при сборе анализов. Дело в том, что Форман по складу своей натуры всегда ставит собственное «Я» на первое место и всегда в первую очередь защищает себя — даже если это и может привести к ущемлению интересов пациента. В данном случае, если бы события развивались по сценарию Формана, пациентка была бы выписана еще в самом начале этой истории (причем Форман при этом не был бы искусан). Нет, обычно Форман умеет сопереживать людям, просто у него слишком развит инстинкт выживания, который иногда приводит к развитию «толстокожести»: он знает, что малоимущие часто находятся на грани отчаяния и потому менее предсказуемы.
