Мастейн. Автобиография иконы хеви-метала - Дэйв Мастейн
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
Второе выступление Megadeth, клуб Ruthie’s Inn, Беркли 1984. Фотография Брайана Лью
Получив контракт от Combat Records и поняв, что в юридическом языке я ни черта не понимаю (с этого момента я стал гораздо более здравомыслящим в таких вопросах), я обратился за услугами к юристу. Джей Джонс предложил парня, с которым он уже имел дело в прошлом, и мы решили, что Джей говна не посоветует. Оказалось, что это решение сработало не в мою пользу. Помню, смотрел на контракт и задавался вопросом, почему он кажется таким неравным, – все в нем в пользу звукозаписывающей компании. Я заметил, что для юриста указано вознаграждение, но не особо разбирался, чтобы поставить эти пункты под сомнение. Я всего лишь хотел сочинять музыку и хорошо проводить время. Больше нам было ничего не нужно.
К этому времени мы стали жуткими торчками. Довольно часто мы с Дэвидом Эллефсоном приезжали к юристу, и я засыпал, как только тот начинал говорить на своем непонятном языке. Джуниор держался и пытался сохранять внимание, но понятия не имел, какого хера делает этот юрист, и уверен, Дэвид и сам это признает. К тому времени, как на всех листах контракта высохли чернила, мы совершили одну из самых жалких сделок в истории рок-н-ролла. Даже по скромным меркам независимых лейблов нас просто наебали.
Бюджет составил восемь тысяч долларов, цифра настолько унизительно ничтожная, что практически смехотворна. И все же мы были невозмутимы. Альбом должен был записываться в студии Indigo Ranch в Малибу. Изначально студию построили Moody Blues (своими же руками) в 1970-х (отсюда и название «Индиго»), поэтому она пропитана духом профессионализма и успеха, что для нас было важно. Каждый музыкант, заходя в студию или концертную площадку, стоя на том же месте, где до него выступали великие музыканты, получает заряд энергии. Тебе хочется думать, что ты вдохновляешься этой аурой, находишь музу. Даже если звучит немного мистически, что ж, тем не менее это правда, и, несмотря на извращенно минимальный бюджет, я был в восторге от того, что попал в эту студию и оставлю след в истории мира.
К сожалению, почти с первого дня все пошло не так, как только мы туда приехали. Гар и Крис приехали с Джейем Джонсом, привезя с собой около 45 кг замороженного мяса для гамбургеров и огромные запасы кокаина и героина. Фактически мы спустили на наркоту около четырех кусков и столько же потратили на запись пластинки, и это лишь одна из многих причин, почему альбом Killing is My Business вышел не таким, каким я надеялся его увидеть. Проще говоря, у нас закончились деньги.
Для создания репутации среди поклонников потребовалось время, однако фанаты были с нами с первого же выступления. Фотография Брайана Лью
Поразительным образом в течение недели у нас закончилась и наркота. А без наркоты мы были недееспособными. Без наркоты не могло быть никаких записей. Тогда я позвонил другу и попросил найти нам немного кокса. Пришлось ехать из Малибу в Манхэттен-Бич, чтобы достать кокс, и это было просто ужасное, разбавленное дерьмо, которое совсем не облегчило процесс записи.
Петь я не собирался! Фотография Брайана Лью
Расстроенные, злые, на ломке, в итоге мы уволили Джея Джонса в середине проекта (хотя в последующие годы он будет периодически появляться в нашей жизни и исчезать). Некоторое время я беспокоился о том, что мы, возможно, даже не сможем завершить запись. Мы с Эллефсоном в то время жили у чувака по имени Карат Фэй, он был звукоинженером альбома Killing Is My Business. Карат был достаточно компетентным звукоинженером, но очередным в длинной веренице чудаков, ассоциировавшихся с Джейем Джонсом (который нанял его на эту работу). Главным в резюме Карата являлся тот факт, что ранее он работал с KISS. Почему какой-то старый чувак, который крутил ручки для KISS, должен подходить для Megadeth, я не знаю. Но никого другого не было. Карат оказался очень милым и разрешил перекантоваться у него после того, как меня вышвырнула Шэрон. Щедрый поступок с его стороны, и не сказать, что у меня было много вариантов. Но насмотревшись, как Карат ходит по дому голышом (что, на мой взгляд, он делал слишком часто), я начал задаваться вопросом, куда катится моя жизнь.
В итоге мы приехали в звукозаписывающую компанию, и нам дали еще 4000 баксов, так что весь альбом обошелся в 12 000. Копейки, честно говоря. Но мы справились, сдали работу, а затем стали обсуждать обложку. И с ней тоже вышел полнейший провал.
Задолго до того, как был записан первый альбом, я схематично создал концепцию логотипа Megadeth при помощи друга по имени Пейтон Таттл – он нарисовал изначальную обложку. Логотип я нарисовал сам, потому что хотел сделать себе такую же тату, которая бы выражала мои чувства по поводу религии, подавления и свободы выражения собственного мнения. Логотип состоял из черепа и перекрещенных костей, еще одна пара костей размещена таким образом, что образует два распятия. В конечном итоге это привело к созданию нашего талисмана, Вика Рэттлхэда, скелетоподобного существа, чьи глаза, уши и рот закрыты или заткнуты – «не зри зла, не молви зла, не слышь зла» – и эта мифическая эволюция стала основным сюжетом песни под названием «Skull Beneath the Skin» «Череп под кожей»), третьего трека с альбома Killing is My Business. В песне бедный Вик попадает на сеанс черной магии; его ловят, берут в плен и… ну, ему прилично достается.
Подготовь скальп пациента
Для удаления
Металлические крышки ему в уши
Он услышит не то, что мы говорим
Повязка из твердой стали
Наложена на его глаза
Железные скобы сковывают его челюсть
Чтобы никто не слышал его криков
Когда я рассказал лейблу Combat о своей концепции лого, у них не возникло никаких проблем. Я отправил иллюстрацию и ждал конечный продукт. Сегодня я бы отнесся к этому
