Владимир Высоцкий и музыка: «Я изучил все ноты от и до…» - Ольга Шилина

244

Каманкина М. В. Владимир Высоцкий и авторская песня: родство и различия // Мир Высоцкого. Исследования и материалы. Вып. II. М., 1998. С. 266.

245

См. об этом: Молько А. В. Художественная индивидуальность Высоцкого и проблема взаимовлияния видов искусства в культурном сознании XX века // Творчество Владимира Высоцкого в контексте художественной культуры XX века: Сб. ст. Самара, 2001. С. 44–59.

246

Там же. С. 48.

247

Томенчук Л. О музыкальных особенностях песен В. С. Высоцкого // Высоцкий B.C.: исследования и материалы. Воронеж, 1990. С. 154.

248

Там же. С. 158.

249

Томенчук Л. О музыкальных особенностях песен В. Высоцкого. С. 159.

250

Высоцкий В. Соч.: В 2 т. Т. 1.

251

Живая жизнь. Штрихи к биографии Владимира Высоцкого. Кн. 1. С. 275.

252

Л. Томенчук рассматривает это как "уравновешивающее усилие": "Полету коней привередливых противостоит эпическая неспешность речи ездока: он не то что нетороплив, а просто медлителен <…> да и сам темп песни очень медленный". См. об этом: Томенчук Л. "Я не люблю насилья и бессилья" // Музыкальная жизнь. 1992. № 9-10. С. 28.

253

Владимир Высоцкий: монологи со сцены. С. 157.

254

На это обращает внимание и Л. Томенчук: "Этот мотив (преодоления. — О. Ш.) воплощается буквально на всех уровнях: на текстовом, музыкальном, фонетическом (у Высоцкого согласные звуки — и не только, кстати, сонорные — приобретают особую значимость прежде всего из-за особенностей их образования: при произнесении согласных выдыхаемая из легких струя воздуха преодолевает преграду)". См.: Томенчук Л. О музыкальных особенностях песен В. С. Высоцкого. С. 159.

255

Шнитке А. Он не мог жить иначе… // Музыкальная жизнь. 1988. № 2. С. 3.

256

Томенчук Л. О музыкальных особенностях песен В. С. Высоцкого.

257

Живая жизнь. Штрихи к биографии Владимира Высоцкого. Кн. 3. С. 109.

258

По воспоминаниям А. Ольбрыхского, после прослушивания песни «Две гитары» в исполнении Высоцкого Шарль Азнавур «молчал целых пять минут!», а потом сказал: «II ne chante pas. II vomiet. Он не поет, он выблевывает. Лучше, чем я». См. об этом: Ольбрыхский А. Поминая Владимира Высоцкого / Пер. с польск. М. Черненко. М., 1992. С. 46.

259

Кастрель А. Прислушайтесь!.. С. 20.

260

Кастрель А. Прислушайтесь!.. С. 21.

261

Томенчук Л. «Их голосам всегда сливаться в такт…». Слово и музыка в песнях Владимира Высоцкого // Музыкальная жизнь. 1988. № 20. С. 31.

262

Об этом подробнее см.: Скобелев А. В., Шаулов С. М. Владимир Высоцкий: Мир и слово. Уфа, 2001. С. 93–123; Шилина О. Ю. В свете оппозиции Закона и Благодати. К постановке проблемы // Мир Высоцкого. Исследования и материалы. Вып. V. М., 2001. С. 71–72.

263

Шнитке А. Он не мог жить иначе… С. 3.

264

Томенчук Л. О музыкальных особенностях песен В. С. Высоцкого. С. 164.

265

Арускин М. Вопросы музыкальной драматургии оперы. На материале классического наследия. Д., 1952. (гл. 2— Речитатив); Ярустовский В. Драматургия русской оперной классики. Работа русских композиторов-классиков над оперой. М., 1953 (гл. 8 — Вокальные формы) // Энциклопедический музыкальный словарь / Отв. редактор Г. В. Келдыш. Сост. Б. С. Штейнпресс и И. М. Ямпольский. М., 1959. С. 225–226.

266

Кастрель А. Прислушайтесь!.. С. 21.