История американской архитектуры. Эволюция стилей - Наталия Колотова
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
Часть своих идей, касающихся орнаментации и структурной очевидности зданий, Furness, возможно, почерпнул из трудов Ruskin и Viollet-le-Duc, но яркий индивидуализм и бескомпромиссность его работ несомненно принадлежат поколению Gilded Age послевоенных Соединенных Штатов.
Несмотря на то, что из персонального видения Furness не родилось ни одного стиля, его идеи свободного, не связанного традициями, самовыражения заложили фундамент будущего модернизма, последователи которого высоко ценили созданные им глубоко индивидуальные образы мужественности и жизненной силы.
Архитектура частного жилого дома этого времени также испытала влияние концепций High Victorian Gothic. Исследованные нами в предыдущей главе традиции Gothic Revival, под воздействием идей Ruskin о правдивости выявления конструктивных систем, четкости форм и тщательности отделки, а также публикаций Viollet-le-Duc, посвященных средневековым frame-and-infill системам, привели к новому пониманию конструктивных и эстетических возможностей дерева. Из этих источников возник новый архитектурный стиль, получивший название Stick Style, благодаря обилию выводимых на фасады деревянных конструкций (stick – трость, палка). Хорошим примером этого стиля можно считать Griswold House, построенный в 1863 году в Newport, Rhode Island, Моррисом Хантом (Рис. 6.7.).
Рис. 6.7. Griswold House, Newport, Rhode Island, 1862–63, Richard Morris Hunt.
Как и более ранние сооружения Gothic Revival, дом ассоциируется с образами средневековья благодаря ассиметричному плану, высокой крыше и нависающим верхним этажам. Но в отличие от дощатой вертикальной облицовки последних, Hunt применил сложную сеть наружного деревянного каркаса, симулирующего средневековый half-timbering. Подобный прием, вместе с диагональными распорами поддерживающих второй этаж стоек, более соответствовал представлениям High Victorian Gothic о структурной очевидности.
Менее типичным, но более впечатляющим примером High Victorian Gothic является William M. Carson House в Калифорнии, выполненный по проекту Samuel & Joseph Newsom (Рис. 6.8.). В соответствии с легендой, владелец усадьбы, сделавший состояние на обработке и торговле деревом, осуществлением проекта сумел одновременно продемонстрировать возможности своего бизнеса и занять рабочих в период снижения его активности. Как бы там ни было, его дом, с рельефными ассиметричными объемами, живописной крышей с доминирующей башней и обильной деревянной деталировкой, заслуженно считается одним из наиболее выразительных образцов High Victorian Gothic в архитектуре американского жилища.
Рис. 6.8. William M. Carson House, Eureka, California, 1884–85, Samuel & Joseph Newsom.
Первое послевоенное десятилетие ознаменовалось, также, началом заселения Великих Западных Равнин (Great Western Prairie). С началом послевоенного экономического бума, массовое производство сельскохозяйственной техники и развитие технологий бесполивного выращивания зерновых культур, позволило добиться их значительных урожаев на землях, еще недавно считавшихся пустынями.
Устремившаяся в прерии новая волна колонизаторов столкнулась с отчаянным сопротивлением их исконных обитателей, сражавшихся за земли своих предков до окончательного поражения в 1890 году и почти до полного своего истребления. Остатки индейцев были согнаны в резервации, где их культура беспощадно преследовалась, а права безнаказанно подавлялись.
По иронии судьбы, первые переселенцы, столкнувшись на отвоеванных территориях с незнакомыми и враждебными природно-климатическими условиями, обратились, в поисках средств выживания, к традиционной архитектуре коренного населения прерий. Первое жилье представляло собой выкопанное в земле углубление, очень напоминающее pit-house доисторических обитателей этих мест, окруженное стенами из утрамбованной земли и дерна (sod), закрепившего за зданиями подобного типа название Sod House (Рис. 6.9.).
а
b
Рис. 6.9. Sod Houses, Nebraska, 1890
За немногими исключениями (Рис. 6.9. b.), Sod Houses выглядели неказисто (Рис. 6.9. а.), рассматривались как временное жилище и, несмотря на способность защищать от стужи зимой и зноя летом, при первой возможности заменялись balloon-frame версиями модных на Восточном побережье стилей, хотя стоимость привозимого издалека леса превышала разумные пределы, а экологические свойства оставляли желать лучшего.
Послевоенный период стал, также, свидетелем широкого распространения формального образования в Соединенных Штатах, в том числе открытия первых архитектурных школ. Morrill Act 1862 года передал штатам федеральные земли и средства, специально выделенные для строительства колледжей. Первым из включивших в свою программу курс архитектуры стал Massachusetts Institute of Technology, открывший архитектурный факультет в 1864 году. За ним последовали: University of Illinois (1867), Cornell (1871), Syracuse University (1873), Columbia University (1880) и другие. Многие из них использовали опыт и традиции знаменитой французской академии Beaux-Arts и приглашали в качестве преподавателей ее выпускников.
Хотя большинство молодых архитекторов продолжали традиции apprenticeship system, обучаясь в процессе работы в студиях мастеров предыдущего поколения, те из них, кому удалось получить образование в архитектурных школах, отличались склонностью к рациональному планированию и использованию археологически корректных деталей. Мы увидим в следующей главе, как распространяемые выпускниками архитектурных школ идеи Beaux-Arts способствовали рождению, в последнем десятилетии 19 и начале 20 века, исторически правдивых Revivals. Однако переход к академическому обучению неизбежно вел к перемещению акцента с архитектурной практики к теории и постепенному их отдалению друг от друга.
С распространением формального архитектурного образования возрастала профессионализация отрасли, ставшая особенно заметной после создания в 1857 году American Institute of Architects. С легкой руки его основателя, архитектора Richard Upjohn, впервые отвоевавшего в суде право на процентную оплату от стоимости строительных работ, прецедент был утвержден законом, к которому Richard Morris Hunt добавил в 1860 году положение о праве архитектора на оплату предварительного дизайна вне зависимости от его осуществления.
Несмотря на то, что архитектором все еще мог назвать себя любой интересующийся предметом человек, времена gentlemen-architect, работавших в свое удовольствие и без оплаты ушли в историю. Новое поколение профессионалов, встретившись с возрастающей технологической сложностью зданий, вынуждены были признать необходимость специализации и стали уступать ответственность за принятие технических решений представителям инженерных профессий.
Подобное разделение профессиональных интересов затрудняло осуществление идей Gothic Revival о слиянии конструкций и форм. Положение усугублялось тем, что в эпоху увлечения функциональностью, роль архитектора, отодвинутого инженерами с позиций руководителя проекта, ограничивалась вопросами образа и стиля.
В следующих главах мы увидим, как архитекторы следующих поколений исследовали эту проблему, искали и находили решения, дававшие начала новым архитектурным направлениям.
Умеренные 1870-е
Безудержная экстравагантность первого послевоенного десятилетия исчерпала себя в начале 70-х и сменилась периодом относительной умеренности амбиций и вкусов. Причиной послужили, произошедшие в это время, изменения в политике и экономике Западной Европы, затронувшие и Соединенные Штаты.
Окрепшая под руководством Otto von Bismarck Германия превратилась в серьезного индустриального и экономического соперника для Англии и Франции, до сих пор удерживавших лидерство в этой области. В 1871 году Германия победила Францию в развязянной
