Американки в Красной России. В погоне за советской мечтой - Джулия Л. Микенберг
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
459
Duncan I. My Life. P. 140. В рассказе об отношениях Айседоры с Есениным я опираюсь на: Duncan I., Macdougall R. Isadora Duncan’s Russian Days; McVay G. Isadora and Esenin. Ann Arbor, 1980.
460
Цитируется в: Duncan I., Macdougall R. Isadora Duncan’s Russian Days. P. 257.
461
Ailamasian А. The Fortune of Musical Movement // Ballet International. 1997. № 4. P. 20.
462
Roslavleva N. Prechistenka 20. P. 6; Sirotkina I. Dance-plyaska. P. 143–144.
463
Ивинг В. Мимо-танец (рукопись). РГАЛИ. Ф. 2694. Оп. 1. Д. 4. Примеры другой критики в адрес Дункан в 1920-х: см. Стефанида Руднева, заметки с цитатами из К. Сомова (13 февраля 1922 года) в: Сомов К. А. Письма. Дневники. Суждения современников / Сост. Ю. Н. Подкопаевой и А. Н. Свешниковой. М., 1979. С. 207.
464
Duncan I., Rosemont F. Isadora Duncan’s Russian Days. P. 245, 257–260; Roslavleva N. Prechistenka 20. P. 27.
465
Daly A. The Continuing Beauty of the Curve: Isadora Duncan and Her Last Compositions // Ballet International. 1990. Vol. 13. № 8. P. 1596.
466
Айседора Дункан цитируется в: Duncan I., Rosemont F. Isadora Duncan’s Russian Days. P. 264; Daly A. The Continuing Beauty of the Curve. P. 1687. О презрении к «дунканизму» см. Sirotkina I. Dance-plyaska. P. 146.
467
Sirotkina I. Dance-plyaska. P. 146; Всеволод Мейерхольд цитируется в: Braun E. Meyerhold on Theatre. New York. P. 141–143; Всеволод Мейерхольд цитируется в: Hoffman D. L. Bodies of Knowledge: Physical Culture and the New Soviet Man // Language and Revolution: Making Modern Political Identities / Ed. Halfin I. New York, 1992. P. 231.
468
Graff E. Stepping Left: Dance and Politics in New York City, 1928–1932. Durham, 1997. P. 28.
469
Ibid. P. 138; 49; 44; 20,000 Pack Garden to Salute Soviet // New York Times, Nov. 14, 1937. P. 39.
470
Mass Dance in the Soviet Union // New Theatre. 1934. Feb. P. 4–5.
471
Meyers M. The Dance in Moscow // New Theatre. 1934. Oct. P. 25. О влиянии Станиславского на танцоров в США см. Graff, Stepping Left. P. 72–75. Сигал упоминала о том, что изучала метод Станиславского, в интервью Фарлоу в 1991 году. О массовом танце см. Mass Dance in the Soviet Union; и Dudley J. The Mass Dance // New Theatre. 1934. Dec. P. 17–18.
472
Сигал, интервью Фарлоу, 1991 год; Анна Соколова, интервью Барбаре Ньюман, декабрь 1974 – май 1975 года, отдел танца Джерома Роббинса, NYPL, отдел зрелищных искусств. Подробнее об опыте Соколовой см. Warren L. Sokolow A.: The Rebellious Spirit. Princeton, 1991. P. 51–60.
473
Verne M. The Dance // New Theatre. 1934. Jan. P. 15–16; Garland M. Isadora Duncan // Daily Cal Arts Magazine. 1971. Feb. 19; Johnson O. The Dance // New Theatre. 1934. Feb. P. 17; Glickman H. The New Dance Advances // New Theatre. 1934. May. P. 18.
474
Rossen R. Hasidic Drag: Jewishness and Transvestism in the Modern Dances of Pauline Koner and Hadassah // Feminist Studies. 2011. Vol. 37. № 2. P. 340. Станцевала Конер и антигитлеровский танец в 1933 году, а еще она часто выступала на мероприятиях еврейских организаций. См. Pauline Koner, Brilliant 21-Year-Old Dancer, Greatly Incensed at Adolf // Jewish Examiner. 1933. June.
475
Koner P. Solitary Song: An Autobiography. P. 68.
476
Дневник Полин Конер, 16 декабря 1934 года, коробка 1, папка 14, архив Конер. Подчеркивание в оригинале.
477
Там же.
478
Там же. 26 января 1935 года.
479
Там же. 27 января 1935 года.
480
Там же. 21 и 27 января 1935 года.
481
Дневник Конер, 1 февраля 1935 года; Sargeant A. Vsevolod Pudovkin: Classic Films of the Soviet Avant Garde. P. vii. В недатированном письме (1935 или 1936 год).
482
Дневник Конер, 2, 3, 6 и 10 февраля 1935 года.
483
Там же. 16 февраля 1935 года.
484
Там же. 20 февраля – 8 марта 1935 года.
485
Там же. 20 и 23 февраля и 8 и 20–21 марта 1935 года; Koner Р. Solitary Song. P. 93.
486
Там же. 29 апреля и 1–31 мая 1935 года.
487
Там же. 1–31 мая 1935 г.
488
Misler N. A Choreological Laboratory // Experiment. 1996. P. 178, 230.
489
Дневник Конер, 12 октября 1935 года.
490
Hoffman D. L. Cultivating the Masses: Modern State Practices and Soviet Socialism, 1914–1939. Ithaca, 2011. P. 110.
491
Newhall M. A. S. Uniform Bodies: Mass Movement and Modern Totalitarianism // Dance Research Journal. Vol. 34. № 1. P. 27–50.
492
Дневник Конер, 24 декабря 1935 года; Markwick R. D., Cardona E. C. Soviet Women on the Frontlines during the Second World War. London, 2012. P. 7.
493
Дневник Конер, Dec. 24, 1935; Koner P. Solitary Song. P. 104–105.
494
Petrone K. Life Has Become More Joyous. P. 1; Дневник Конер, 9 апреля 1936 года.
495
Дневник Конер, без даты [но до записи 9 апреля 1936 года – последней записи в дневнике]; Koner Р. Solitary Song. P. 107.
496
Спартак (Ленинград), 12 июля 1936 года, вырезка в альбоме для вырезок Конер, коробка 41, архив Конер; Физкультурный парад в Ленинграде, 13 июля 1936 года. C. 1.
497
Koner P. Russia Dances // New Theatre. 1936. Oct. P. 22–23; Koner Р. Solitary Song. P. 108, 110.
498
Fischer-Lichte E. Theatre, Sacrifice, Ritual: Exploring Forms of Political Theatre. New York, 2005; Bryant L. How the Great Arts Live in Russia (машинопись), без даты, коробка 13, папка 61, архив Луизы Брайант, Йельский университет. Подробнее о пролетарском театре в Советском Союзе см. Mally L. Culture of the Future: The Proletkult Movement in Revolutionary Russia. Berkeley, 1990.
499
Carter H. The New Theatre and Cinema of Soviet Russia. London: Chapman & Dodd, 1924. P. 5.
500
Ibid. P. 2–3.
501
Taylor
