Дебют в кино. Как снять свою первую короткометражку - Вячеслав Эдуардович Ширяев
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
Визуальное решение (пример)
Визуальное решение фильма должно работать на погружение в другое время — даже для помнящих 70-е годы прошлого века зрителей картинка должна быть убедительной и соотноситься с тем, что они видели в старых шпионских детективах. Ни в коем случае нельзя допустить «сериальной» картинки, которой отличаются сегодня многие телевизионные проекты о тех годах. В них не чувствуется ни духа времени, ни правды жизни: плоские, непластичные световые решения, иллюстративность декораций, отсутствие достоверных деталей (несмотря на вполне аккуратную работу реквизиторов) — все это препятствует полному погружению зрителя в ту эпоху. В двух основных локациях фильма — кабинете генерала и квартире главного героя — необходимо добиться полного соответствия обстановки и общей атмосферы качественно снятым на цветную пленку фильмам 1970-х годов. Колористическое решение фильма будет основано на триадных цветах: 1) бордово-красном, 2) темно-бирюзово-голубом и 3) соломенно-оранжевом. В кабинете генерала первый цвет превалирует в нижней части стен, облицованных красным деревом. Второй цвет заявлен в шторах, закрывающих киноэкран, верхней половине стен и стульях-креслах. Третий цвет — это паркет и стол. В квартире главного героя первый цвет представлен в шторах, закрывающих окно. Второй — в большом кресле. Третий — в диване. Эти триадные цвета необходимо ввести и в натурные сцены, которые при съемке поздней осенью (с заснеженным пейзажем) будут отличаться почти полной монохромностью.
После описания картинки режиссер приступает к звуковому оформлению. Главный вопрос — насколько насыщенным оно должно быть? Насколько принципиальным является запись голосов и шумов в чистовом виде прямо на площадке? Или можно воспользоваться библиотеками шумов? Какая музыка будет звучать в фильме? Сколько тем следует заказать композитору? Какие инструменты должны «солировать» в этих темах — живая гитара, скрипка или музыка будет электронной? Какова роль музыки в фильме, в какой степени она должна проявляться? Быть «незаметной», растворенной в общем аудиопотоке или привлекать к себе внимание зрителя, принимая на себя ведущую роль в звуковом оформлении?
Чтобы не совершить ошибок в работе с музыкой, нужно определиться — каков ее «источник» в фильме. Причем в каждом конкретном случае. Всего существует четыре источника:
1. Музыка среды — например, из переносной колонки, телевизора, аудиосистемы, музыкального инструмента, которые зритель видит на экране.
2. Музыка от автора — музыкальная тема, которой автор как бы «комментирует» происходящее на экране, иногда самым неожиданным образом (контрапункт).
3. Музыка персонажа — тема героя, выражающая его внутреннее состояние (какую песню сейчас поет душа?); эту музыку «слышит» только один герой, а больше ни один персонаж никак на нее не реагирует и не проявляет своего отношения к ней.
4. Музыка как персонаж — самое сложное решение, при котором герой может взаимодействовать со звуковым рядом, а зритель в своем воображении — «дорисовывать» бестелесного партнера героя.
В экспликации обязательно укажите, какую функцию выполняет музыка в тот или иной момент:
1. Эмоциональная характеристика персонажа или пространства.
2. Драматизация действия — конфликтное существование музыки и действия. Через звук режиссер сообщает зрителю ту информацию, которую не захотел сообщить с помощью иных выразительных средств.
3. Формообразование — связывание воедино отдельных сцен, нелинейных конструкций в смысловое, ассоциативное или эмоциональное единство.
4. Структурирование — музыка становится основой действия, подчиняет себе персонажей.
5. Символизм — через узнаваемые музыкальные цитаты, темы и мелодии.
6. Смысловой акцент — перенос смыслов на происходящее в кадре. В фильме «Кабаре» (режиссер Боб Фосс, 1972 г.) таким смысловым акцентом является песня «Tomorrow Belongs To Me», которую поют юные нацисты.
Звуковое оформление и музыкальное решение (пример)
Звуковое решение фильма должно быть очень лаконичным. Лишь в натурной сцене «Телефонный звонок» допустимо использование городского шума из 1970-х годов (фонотека). В остальных сценах героев окутывает тягостная тишина. Сцена на кладбище может быть слегка «подзвучена» заунывным завыванием ветра (если по картинке будет хоть какое-то шевеление волос или деревьев в кадре). Все интерьерные сцены записываются без интершума. Главное — качественная запись голоса! На этапе постпродакшена будут добавлены аутентичные тому времени шумы: радиопередачи тех лет, тиканье часов, стук пишущей машинки за дверью. Музыкальное решение фильма включает несколько тем — главная воплощает образы иных миров, отстраненного наблюдения и напряженного саспенса, предшествующего открытию главной Тайны. Тема «потерянной любви» наполнит сцены с женой главного героя тоской по «Эдемскому саду», который остался в той, прежней жизни.
Грим, костюмы и реквизит также не должны остаться без вдумчивого осмысления. Вместе с художником-постановщиком режиссер утверждает соответствующие творческие решения. Задания для гримеров, костюмеров и реквизиторов не должны ограничиваться общими фразами: обычная прическа, легкое припудривание, модное платье из недорогого магазина, бронзовый подсвечник. Образ фильма определяют все малозначительные детали: как много косметики на лице героини, как давно стиралась рубашка главного героя, длина ногтей, бороды, цвет крови (она различна для каждого типа ранения), фасон юбки и т. д. В исторических картинах значение имеет даже форма зубов и острота ножниц, которыми подравнивается челка.
Костюмы (пример)
Костюмы героев должны полностью соответствовать повседневной моде начала 1970-х годов. Для мужских костюмов характерны широкие лацканы пиджаков, широкие галстуки, удлиненные воротники сорочек, преобладают темные цвета (коричневый, темно-синий). Генеральский китель должен в точности соответствовать служебному регламенту того времени. Женские наряды должны работать на образы героинь: для жены главного героя некоторая небрежность в сочетании элементов повседневного гардероба, а для «женщины-сфинкса» — очень графичный, строгий вариант с темной водолазкой или свитером и стильными украшениями.
Самый сложный раздел режиссерской экспликации — риски. Режиссеру следует заранее предусмотреть все ошибки и сложности, которые могут сопровождать работу над картиной. Где и почему сюжет может «провисать»? Как нивелировать излишнюю нарочитость, диктуемую жанром? Не догадается ли зритель раньше времени о неожиданном финальном твисте и можно ли еще сильнее закамуфлировать его в предшествующих сценах? Предельная честность с самим
