Всеобщая история кино. Том 4 (первый полутом). Послевоенные годы в странах Европы 1919-1929 - Жорж Садуль
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
«Броненосец «Потемкин»
«Человек без имени» Г. Якоби. В ролях Георг Александер (Германия) и Мади Кристиане (в мужском костюме)
«Кабинет доктора Калигари» Р. Вине
«Раскольников» Р. Вине
«Генуине» Р. Вине
На съемках «Генунне». Слева направо: Ферн Андра, декоратор Цезарь Кляйн, Курт Херманн Розенберг
«С утра до полуночи» К.-Х. Мартина. Декорация Роберта Неппаха
«Голем» П. Вегенера. В ролях: Пауль Вегенер, Альберт Штайнрюк, Эрнст Дойч
«Ночная галлюцинация» А. Робисона. В ролях: Карл Платен и тени (Фриц Расп и Рут Вайер)
«Кабинет восковых фигур» П. Лени. Эпизод с Ринальдо Ринальдини, выпавший из окончательного варианта
Конрад Фейдт в роли Ивана Грозного в фильме «Кабинет восковых фигур»
Поездка Пауля Лени в Голливуд. Фильм «Кот и канарейка»
Аста Нильсен в фильме А. фон Герлаха «Ванина»
«Осколки» Л. Пика. Вернер Краусс в главной роли «Осколки».
Вернер Краусс и Эдит Поска
Хеняи Портен в фильме Л. Йесснера «Черный ход»
Контраст актерских манер: Хенни Портен, Вильгельм Дитерле (стоит) и Фриц Кортнер в фильме «Черный ход»
«Лулу» Л. Йесснера. Декорации Р. Неппаха. В главной роли — Аста Нильсен
«Последний фиакр до Берлина» К. Бёзе. Лупу Пик — актер
На съемках фильма Л. Пика «Бронированный каземат». В центре (в белом халате) — Л. Пик; за камерой — Густав Прайс; слева — Эрнст Райхер в роли Стюарта Уэббса
«Улица» К. Грюне. В ролях: Ойген Клопфер и Ауд Эгеде Ниссен
«Улица»
«Банда в ночи» Ф. Мурнау. В роли — Эрна Морена
«Носферату— симфония ужаса» Ф. Мурнау
Сельские драмы Ф. Мурнау. «Высылка»
«Пылающая пашня»
Эмиль Янниигс в фильме Ф. Мурнау «Последний человек»
«Тартюф» Ф. Мурнау. В ролях Лиль Даговер и Эмиль Яннингс
Фриц Ланг во время работы в «УФА»
«Усталая смерть» Ф. Ланга. Мотив лестницы в венецианском эпизоде
«Усталая смерть». Смерть и девушка
«Доктор Мабузе — игрок» Ф. Ланга. В ролях: Гертруда Велькер и Рудольф Кляйн-Рогге
«Доктор Мабузе»
«Нибелунги» Ф. Ланга. Барочный финал «Мести Кримгильды»
Архитектура будущего в «Метрополисе» Ф. Ланга
Операция с «Дойлиг»… показывает, что Стиннес увидел в кинопромышленности способность к самостоятельному существованию. Вся эта операция дает впечатляющее представление о характерных чертах деятельности Стиннеса, вертикальной концентрации его предприятий. Не приходится сомневаться в том, что Стиннес пошел бы и на налаживание собственного производства кинопленки» [264].
Стиннес оставил во главе фирмы «Вести» Венгерова, мечтавшего о создании европейского объединения крупнейших фирм Германии, Франции, Скандинавских стран и так далее. Вот что говорил об этом сам Венгеров: «Повсеместно, несмотря на все прилагаемые усилия, кинопромышленность в этой старой Европе влачит жалкое существование. <…> Что следует сделать? Нужно, чтобы в каждой европейской стране появились один или два фильма, созданные истинными мастерами режиссуры. Тематика их должна строиться на выдающихся литературных произведениях или на оригинальных сценариях, написанных крупнейшими писателями страны. Нужно, чтобы лучшие художники вложили в эти фильмы всю силу своего таланта, чтобы вообще созданию каждого фильма отдавался максимум художественных сил. И вот какова моя концепция «Европейского объединения». Я предлагаю, чтобы четыре самые крупные кинематографические страны Европы — Франция, Германия, Великобритания и Швеция — создавали ежегодно по два фильма, а Италия, Австрия, Испания и Россия[265] — по одному, что даст нам в итоге ежегодно двенадцать фильмов. Эти картины должны быть созданы при участии знаменитых актеров и самых крупных режиссеров Соединенных Штатов и Европы. Расходы по постановке каждого из этих фильмов должны составить от 150 до 200 тысяч долларов» [266].
Защищая эту идею, Жан Тедеско, главный редактор журнала «Синэа-Синэ пур тус», писал в номере от 1 января 1925 года:
«Не следует подразумевать при этом, что такие фильмы будут лишены национального своеобразия. Венгеров сказал об этом теперь, еще до того, как будет создано «Европейское объединение». Он закупил через фирму «Вести» фильм «Чудо волков» для проката в Германии, Польше, Чехословакии, Австрии и Венгрии, уплатив при этом неслыханно высокую в истории кинопроката цену. Между тем ни в одном другом французском фильме не было более четкого намерения прославить нашу историю».
Венгеров создал во всем мире целую сеть агентств и филиалов еще до того, как появилась продукция, могущая стать предметом их деловой деятельности.
Появился филиал «Вести» в Лондоне («Вести филмз лимитед»), в Париже («Синэа-Франс фильм»), руководимый тремя русскими — Блохом, Кирилловым и Лунцем. Филиалы возникли также в Риме, Вене, Варшаве, Цюрихе, Риге, Шанхае и Каире. В самом Берлине Венгеров контролировал три фирмы: «Вести», ставшую акционерным обществом, «Девести», — прокатную организацию, располагающую сорока фильмами для сорока немецких кинотеатров, и «Венгеров-филмз», осуществлявшую прокат «Наполеона» Абеля Ганса.
В мае 1925 года старший сын Хуго Стиннеса, — Эдмунд, вышел из состава дирекции концерна, которую он делил со своим братом Хуго. Это было нечто «более серьезное, чем результат семейной ссоры, — это было начало конца». Все объединение предприятий Стиннеса было обескровлено долгами. «Руководители крупных банков собрались в дирекции Рейхсбанка на заседание, происходившее под председательством доктора Шахта, с тем чтобы решить судьбу концерна Стиннеса»[267]. Банки были готовы выделить 90 миллионов марок. Однако дефицит концерна был гораздо большим. Только в Гамбурге он составлял 60 миллионов, в Берлине — 30 миллионов марок.
На заседании было принято решение приступить к ликвидации предприятий. Фирма «Вести», которую доктор Беккер покинул еще несколько месяцев тому назад, была ликвидирована в августе 1925 года. «Дойлиг» попыталась как-то выйти из затруднительного положения и приняла на себя ответственность по контрактам, связанным с производством фильмов «Михаил Строгов» и «Отверженные». Съемки «Наполеона» были приостановлены на несколько месяцев и возобновлены только после того, как финансирование производства перешло к французской фирме.
То, что не удалось совершить Стиннесу и Венгерову вследствие непрочности экономического положения, сделал в «УФА» Эрих Поммер. В согласии с политикой германского правительства Поммер был проводником определенной линии в международных связях немецкой кинематографии. В 1924 году он заключил соглашение с парижской фирмой «Обер». Поммеру в это время было тридцать пять лет. Тогда он готовил к выпуску фильмы «Доктор Фауст» Людвига Бергера, которого должен был заменить Мурнау, «Хроника серого дома» фон Герлаха, «Михаэль» Дрейера и «Пьетро Корсар» Робисона. Вот что сказал Поммер в интервью французскому журналисту:
«Я думаю, что европейские продюсеры должны наконец подумать о том, чтобы выработать совместно какую-то форму сотрудничества. Нужно суметь установить систему обмена, позволяющую ускорить амортизацию созданных фильмов. Нужно научиться создавать «европейские фильмы», которые, не будучи ни французскими, ни английскими, ни итальянскими, ни немецкими, были бы фильмами «континентальными». Перед ними откроется возможность широкого показа по всей Европе, облегчится компенсация затрат, которые велики во всех странах. У нас имеется договоренность с четырьмя английскими фирмами и с итальянцами. Взгляните на американцев. Продюсеры, работающие по ту сторону Атлантики, способны окупить сделанные ими картины в результате их проката на одной лишь территории США. Потом они могут продать права по прокату этих фильмов странам Европы и Латинской Америки по сравнительно низким ценам.
Наше соглашение с фирмой «Обер» исключительно ценное. Прокат фильмов не ограничивается территорией той или иной страны. Их поле деятельности становится неограниченным. Трудности обмена фильмами, существовавшие до сих пор, я думаю, теперь устраняются. Вам часто говорили, что существующая в Германии система лимитирования представляет собой серьезное препятствие для обмена наших фильмов на зарубежные. Это обман. Германское правительство исключает все трудности, связанные с импортом зарубежных фильмов, рассчитывая на встречный экспорт наших картин. Мы располагаем примерно 40 тысячами метров фильмов, предлагаемых на обмен. Мы предполагаем выпустить у нас в прокат целую серию французских картин и надеемся, что их демонстрация пройдет с таким же успехом, как «Нибелунги» в Лондоне».
